日本色影电影有哪些，
米香坦普尔是20世纪90年代以来崭露头角的一位颇具特色的导演。探索人性是他一贯的主张。影片更注重审美色彩，主题围绕命运无限延伸。他擅长描绘现代女性的内心世界和欲望带来的精神质变。
最精彩的首推是《无常》。
濑濑敬久《东京性爱死》
濑濑敬久实际上是一个神圣的人。他和佐藤寿保、佐野和宏、佐藤智被称为四大恶魔。他们四人于80年代末出道，90年代投身于《硬核边缘》的拍摄。
并掀起所谓的粉红新浪潮。最具代表性的作品是《东京性爱死》，它贯彻了他对死亡沉思的主题，并回忆了与死亡一起成长的伤痕。
气息的现状(借东京地铁毒气事件营造氛围)反复考虑比较。日本成人电影多年放映的经验和性文化条件的成熟，使得濑濑敬久等一批新的日本情色导演开始探索性真实的层面。
这也是现阶段情色片最真实的写照。
西村昭五郎《花与蛇之白衣绳奴》
也有一些零碎的、有代表性的作品。比如有些导演不是专门拍情色片的，只是偶尔拿点收入。比如有的导演拍过一些情色片，但也只是一两部有代表性的。
比如有很多新晋情色导演的处女作。
敕使河原宏《砂之女》，五社英雄《吉原炎上》，西山洋市《完全饲育》，熊切和嘉《鬼畜大宴会》，石岗正人《池袋色情男女》，
字太多了，比如田中隆《软饭家族》，三井重树《拜访者Q》，池田敏春《键》，奥田瑛二《少女》，周坊正行《变态家族》等等。
就不一一赘述了。
其实不管你写什么，都只是想解释一下一直记在心里的那句话。情色片的本质是描写人类潜意识中的情欲，探索人性的善恶。性只是一种媒介，不是目的。爱是最持久、最深刻、最动人的。
日本早期情色电影兴起的背景
徜徉在情欲的天堂，像一抹鲜艳的色彩，展现着镜头中的风韵与魅力。
日本情色电影的繁荣时期应该是二战后的六八十年代。日兴公司的成立推动了情色电影的潮流，许多经典电影相继出现，涌现出一批才华横溢的导演。
1.早期的情色片和大川呼应了当时的社会现状。战争带来的伤痕，社会的混乱与动荡，弱势群体的困境，尤其是女性在这个特殊历史时期的真实处境，都被现实所压抑。
很多电影的主题都是针对女性为了生活被迫出卖肉体的身心异化。
2.进入经济稳定期后，商业社会的快速发展给人们的生活带来了最初的冲击。总的来说，社会环境、意识形态和经济发展的碰撞，必然导致人类伦理道德的巨大变化，加上历史遗留问题对现有社会的根本性影响。
所以这个时期的情色片开始描写人性的变化。
神代辰巳《红发女郎》
神代辰巳，我最喜欢的日本色情导演。AV发展缓慢，情色片也是。只是在今天的商业世界里，这种发展不是越来越完美，而是越来越可悲。在布兰登早期的电影中，大多数女主角都是由当时著名的AV女优扮演的。
很多角色都刻画的很好，尤其是《欢乐之街》和《乱伦情欲》。女主角简单纯粹的表演，非常接近电影本身真实沉稳的气质。我认为我最喜欢早期色情电影的重要原因是，
那个时期的导演虽然喜欢以妓女为目标，通过情色题材来宣传她们，但他们的主题都是悲悯的，带一点冷幽默，残酷而真实，宿命而温暖。
若松孝二《花俏处女》
若松孝二是日本色情电影界的代表人物，他的电影风格丰富多样。有60年代事件早期三部曲，《情色履历书》，《女学生游击队员》，《荒野浪妻》，简单，朴实，真挚。
情色方面，爱情味更重，《情欲关系》，《简单情色》，《金瓶梅》整体情色味更浓。与布兰登相比，他的电影更具有社会性，对人性的黑暗和反阶级的社会情绪。
对暴力的描写更加直接，也更具游戏性。
小沼胜《箱中女》
小沼胜在20世纪70年代开始坚定地拍摄SM电影，在日本SM电影制作中具有先锋地位，并创造了一代养育电影的固定信条。总觉得小沼胜的电影会让喜欢SM的人更加痴迷。
让讨厌SM的人更加讨厌这种东西。
他一生拍摄了40多部情色电影，但我喜欢《受辱的妻子》，由日本情色女子王志海谷主演。我记得在《箱中女》的SM盒子附带的一部关于小沼胜的纪录片里，
今年20岁的余华佳讲述了自己在生活中拍摄情色片的感悟，简单离奇的原因，情节，过程。印象最深的是镜头里出现了一个中年美女的场景。这个女人很优雅，保养得很好，大方而优雅。
原来这是秀吉作为女人结婚多年的那一年，我当时的心情只能用震惊来形容。
后来她和小沼胜坐在大屏幕前，《受辱的妻子》的影像重新出现在镜头里，苍白动人的身体，SM，虐恋。他们笑着交谈，像两个久违的老朋友，平静、温柔、亲密、善解人意。以前总想大声告诉别人。
情色电影不是变态、恶心、无耻和肮脏的。爱情和色彩，就像爱情和亲情一样，是不可分割的，真实的，刺激的，强烈的，纯粹的。但直到这时，我才突然发现，其实一切都无所谓，安静下来，一个人享受就好了。
铃木清顺《暴力挽歌》
铃木清顺，他应该算是最有争议的导演，也是我最喜欢的。他在20世纪60年代拍摄了一系列色情和暴力电影，并在70年代被禁十年。暴力是他最醒目的标签，
最具代表性的是《暴力挽歌》(但这不是情色片)。他用黑帮片建立起阵营片之王的审美秩序，用游戏笔墨和玩法心态生动地掌控着这个阳刚的世界，但同时又非常擅长通过软性色情向女性致敬。
将一向用来剥削女性的形式注入新的生命，代表作是《身体之门》。描写五个妓女在战败后的东京混乱中勇敢活下来的故事，铃木清顺通过这部电影描述了二战后的日本状况：衰落、崩溃、疾病、死亡、混乱、饥饿、
麻烦，并深刻反省。同时，这部电影也能代表当代情色电影最大的特点：情色外衣下的严肃。
姬叔寺山《身毒丸》
姬叔寺山，增村保造。他们的电影也更政治，更冷静，没有任何悲伤和怜悯，更独立和批判。其中，前者是诗人、小说家、剧作家、电影导演、舞台导演、赌马和拳击评论家。
是一个多才多艺且难以归类的创作者。他的作品犀利、悲凉，有一种独特的幽默感。
我觉得他的电影给人最大的冲击是他丰富的想象力和创造力，以及他在叙事、对话、镜头语言上无尽的陌生感。后者曾就读于罗马电影实验中心，受法国新浪潮主义和意大利新现实主义影响较大。
他笔下的女性是自立欲望的主体，喜欢从性和欲望的角度揭示日本民族的深层意识。我喜欢他，因为他的作品更文艺。他改编了谷崎润一郎的作品，甚至三岛由纪夫也在他的电影中扮演了小角色。
而这两个人都是我非常非常喜欢的。
业界评出的日本四大情色大师(寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚)，但是客观来看大岛渚，其实他拍的非情色类电影比情色电影要好的多，比如《青春残酷物语》 ，比如《圣诞快乐，战场上的劳伦斯老师》 等等，
都非常非常完美。 《感官世界》 其实并不十分出色，历任首拍，翻拍者皆比他拍的要好。
田中登之《色情市场》 在这里就必须要说一下田中登，以及他那个首版的感官世界《阿部定实录》 ，很多人都对大岛渚的《感官世界》 推崇有加，
并妄自引申发展出了很多也许连大岛渚本人都没想到过的超深层意境。其实情色电影是复杂而深刻的，因为其刻画的主题--人性，就是复杂而深刻的，但是我觉得情色电影需要的是把这一深邃的精神用一些简单，
激烈而直白的方式表达出来，就比如你可以欣赏安哲用平静的近乎忧郁的镜头表现《尤里西斯的凝望》 ，但在情色片中这种简单复杂化就未必适合
1975年，田中登首先拍出了实录阿部定，但以当年的日本电检尺度而言，他只能以自己最简单的手法来展现阿部定的内心世界，这部电影其实有点沉闷，有的地方处理的也过于仓促，
但是影片中所散发的独特的气息是我最喜欢的，就像看神代的电影，就是四个字：简单，真实。其实在我心里孜孜不倦、专攻此道，并大放异彩的日本四大情色大师，应推举神代辰巳、若松孝二、田中登、西村昭五郎，
只是后两者比较不为人熟知罢了。
80年代中期开始，日本情色电影开始逐渐步入衰落。我常想，日活公司的沦落可见一般，黑尺清之流也可以称为希望大师，神代辰巳们若亲眼得见该情何以堪。现代社会经济日益膨胀，生活节奏的迅猛，
人类在世界中的渺小与茫然挫败感不断增强，城市生活的紧张压抑对人们生命的挤压，蹂躏也会造成人类精神世界的高度扭曲。
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